小弟最近三天一直都是学习最近比较热门的车。可是看下来觉得品质都没什么劲，没有什么车非常能打动小编的。这样的话就来看看之前保存的比较好的车吧，就比如这部安齋らら的车SSNI-799。
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反正是去找学长，很安全。但总觉得安齋らら未来的宿舍生活都还没有开始就是一片黑暗了。坐在原位整理背包，下午是社团时间，反正安齋らら没参加社团，就形同自行放学。难得漾漾自己跑走，安齋らら要抓紧时间自己跑去乘车。将铅笔盒丢进包包之中，当安齋らら正想要抓起桌上的手机一起丢进去包里时，被安齋らら设定成震动的手机突然震了两下，看着突然震动起来的手机，安齋らら总有不好的预感。
无奈的接起手机，另一端的学长劈头就用命令的口吻要安齋らら过去找他。学长是不是忘了安齋らら不过是个小小学妹，而不是他的手下呢？然而面对学长的指令，安齋らら还是不敢反抗，只能遵从的抓着手机和背包往外走，红色的百褶裙裙襬很快地消失在教室门口。
同样是音乐同样是逐梦但这片却是满满的欢乐没有任何的负担。日本作品太讨人爱了，演技又好剧本也棒，叼丝的逆袭可以很感人，和五个扑水的少年一个系的。处处是隐喻，处处黑色幽默，对小津式的传统家庭片的一次彻底的反叛。
运用两个对立人物的趋近与相离将日本人复杂的人性和教育体制层层剥开，伟大的导演从来不会随便挪用其他艺术形式来帮助作品达到共情目的，他们知道手中的摄影机和变换的光影是最好的武器，相比于[SSNI-799]的声嘶力竭和无助呐喊，[SSNI-799]能够在极端冷静的状态下放大人物内心的扭曲，“最后的晚餐”简直是神来之笔将日本人所有的故作姿态和仪态端庄砸的粉碎，既点明了以暴力开始以暴力结束的主题在形式上达到了充分的自洽。最后的晚餐，角色古怪错位的设定和舞台风格化布景很赞，家庭关系的荒诞本质被放大了。怪异的餐桌终于被掀翻了。
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